小学生的深山藏古寺画？第一步：用中等墨色勾出岩石大轮廓，山石绘制要由近及远，先画近处，再画远。用稍淡墨色进行披麻皱，皱的时候长短线条交错，皱出山石的阴暗面，中间部分线条少一些。用淡墨枯笔擦，擦的目的是对阴暗部分进行再次调整，那么，小学生的深山藏古寺画？一起来了解一下吧。
深山藏古寺怎么画介绍如下：
山涧中，一位年轻僧人在舀水。
这是一个古老话题。我国古代有个大画家，有好几个学生。有一次，这位画家给他的这几位学生出了一道同样的绘画命题，就是 深山藏古寺 ，作为一幅画的主题。
几天以后，各自的作品都拿到了这位画家的面前。他逐个看了一遍。有几个人画的是崇山峻岭，掩映庙宇，唯独有一个学生，画的是山涧中，一位年轻僧人在舀水。这个画家对着这几幅画点评说：就是这个最后的一幅画（年轻僧人在舀水的），才是真正体现了这个主题（深山藏古寺）的。
《深山藏古寺》全诗是：
登临古寺前，小草何芊芊。
云雾山间绕，孤峰耸碧天。
野花红烂漫，茫茫树生烟。
日落余晖后，声声响杜鹃。
1、由来
这是一句著名的词句，最先出自宋徽宗赵佶。宋徽宗赵佶喜爱书画，创建并主管了世界上最早的皇家画院。“深山藏古寺”便是他一次绘画及书法考试的题目。
2、简析
这是一首非常有意趣的诗歌，仅看题目就已境界全出，尤其一个“藏”字，将寺院从形态以及精神的脱俗离凡点染得悠然旷远。而“深山”一词本身就有着“幽静”之意，传神地体现出超然世外的精神信仰。
画面上只见祟山峻岭，山路蜿蜒，一小僧在山下河边汲水……古寺“虚”掉了，但并不等于没有，不然小僧担水又去何处?自然是自古寺而来，再回古寺而去了。这也是实中存虚。人们可以想见古寺就藏在山的深处。
《深山藏古寺》作者是宋徽宗赵佶，宋代的。
登临古寺前，小草何芊芊。
云雾山间绕，孤峰耸碧天。
野花红烂漫，茫茫树生烟。
日落余晖后，声声响杜鹃。
宋徽宗赵佶喜爱书画，创建并主管了世界上最早的皇家画院。这位昏君兼杰出书画家开设画学，亲自授课，建立考试制度，亲自出题批卷，培养绘画人才，开创了一代画风。当时画院的考试标准是：笔意俱全。
有一次考试，他出的题目便是“深山藏古寺”。
《深山藏古寺》
登临古寺前，小草何芊芊。
云雾山间绕，孤峰耸碧天。
野花红烂漫，茫茫树生烟。
日落余晖后，声声响杜鹃。
郑仕宽深山藏古寺图
这个题目要画好并不容易。有的在山腰间画座古庙，有的把古庙画在丛林深处。庙，有的画得完整，有的只画出庙的一角或庙的一段残墙断壁……。他看了很多幅，都不满意。就在他感到失望的时候，有一幅画深深地吸引了他，他再仔细端详了一番，便连连点头称赞，说：“好，好，这才是‘魁选’之作呀！”（注： 魁选，即第一名。）
那幅画好在哪里,好就好在构思巧妙，那位高明的画家，根本就没有画庙。画的是崇山峻岭之中，一股清泉飞流直下，跳珠溅玉。泉边有个老态龙钟的和尚，一瓢一瓢地舀了泉水倒进桶里。就这么一个挑水的和尚，就把“深山藏古寺”这个题目表现得含蓄深邃极了。和尚挑水，当然是用来烧茶煮饭，洗衣浆衫，这就叫人想到附近一定有庙；和尚年迈，还得自己来挑水，可以想象到那庙是座破败的古庙了。
北宋皇帝宋徽宗赵佶喜欢绘画，他本身也是一个善于画花鸟的能手。他绘画特别注意构图的立意和意境，所以在朝廷考试画家的时候常常以诗句为题，让应考的画家按题作画择优录用。
有一次，朝廷决定考试天下的画家。诏命一下去，各地的画家都纷纷来到京城。到了考试那天，主考官出了一个命题：“踏花归去马蹄香”，让画家按这句的内容体现出来。
开始，画家们个个都面面相觑一筹莫展。过了一会儿，便先后动起笔来。有的画家绞尽了脑汁，在“踏花”二字上下功夫，有画面上画了许许多多的花瓣儿，一个人骑着马在花瓣儿上行走，表现出游春的意思；有的画家煞费苦心在“马”字上下功夫，画面上的主体是一位跃马扬鞭的少年，在黄昏的疾速归来；有的画家运思独苦，在“蹄”字上下功夫，在画面上画了一只大大的马蹄子，特别醒目。
只有一位画家独具匠心，他不是单纯着眼于诗句中的个别词，而是在全面体会诗句含义的基础上着重表现诗句末尾的“香”字。他的画面是：在一个夏天的落日近黄昏的时刻，一个游玩了一天的官人骑着马回归乡里，马儿疾驰，马蹄高举，几只蝴蝶追逐着马蹄蹁跹飞舞。
考卷交上来以后，主考官一幅一幅地审看。看了一张不满意，放在一边；又看了一张还是不满意，又放在了一边……等到看见蝴蝶追逐马蹄蹁跹起舞这一幅时，他脸上立时现出了喜悦的微笑。
具有虚实相生特点的国画，详细介绍如下：
一、《深山藏古寺》：
1、《深山藏古寺》中国古典水墨画作的特点与精髓之一，就在于“空而意似”的留白，通过写意与留白，从而达到虚实相生，引人无限遐思的境界。正如清代张式所道，烟云渲染为画中流行之空，故曰留白，非空纸。留白即画也。
2、因此，中国历代文人墨客在进行古典水墨画创作的时候，都希望通过写意与留白相得益彰的方式，将自己画作中所希望传达的意境与精神展现至极致。如何控制好画作留白的程度，如何最好的展示虚实相生的意境，成为诸位画者极为关注的问题。
二、《崇山峻岭云水间》：
1、在画作中却又是通过自然的留白而展现，通过“写意留白，虚实相生”的创作特点，赵海兵先生虽然没有画云，但画作中却依然能够体现出云遮雾绕的空灵深山之感。
2、除此之外，“写意留白，虚实相生”创作手法的另一个作用，便是突出画作重点。以赵海兵先生所作的两幅秋菊图为例，两幅画作中心皆为盛开的秋菊，或在岩石间生长，或在篱笆中盛开，秋菊便是整幅画作的重点。
以上就是小学生的深山藏古寺画的全部内容，一、用中等墨色勾出岩石大轮廓，山石绘制要由近及远，先画近处，再画远。用稍淡墨色进行披麻皴，皴的时候长短线条交错，皴出山石的阴暗面，中间部分线条少一些。用淡墨枯笔擦，擦的目的是对阴暗部分进行再次调整。
